灰釉引出し竹茶碗　尾西楽斎 茶碗 この酒呑は、一般的なおちょこよりもやや大きく深さがあります。ぐい呑みは、よりたっぷりとした量を注ぎやすい形状で、手に持った際の感触が良く、使う者に快適な体験を提供します。実際に使用する際には、描かれた図案を楽しみながら、ゆっくりとお酒を楽しむことができるデザインとなっています。このように、見た目だけでなく、使い勝手の良さにも配慮された作品であることが伺えます。

この酒呑は、一般的なおちょこよりもやや大きく深さがあります。ぐい呑みは、よりたっぷりとした量を注ぎやすい形状で、手に持った際の感触が良く、使う者に快適な体験を提供します。実際に使用する際には、描かれた図案を楽しみながら、ゆっくりとお酒を楽しむことができるデザインとなっています。このように、見た目だけでなく、使い勝手の良さにも配慮された作品であることが伺えます。

3cm　幅 : 6

市野信水様は、丹波の山より採土した荒土を数年寝かせ、石や鉄分をあえて残したまま練り上げることで、伊羅保に不可欠な粗粒感を引き出しています。登り窯で三昼夜以上焼き締めることで、灰が自然に溶けて薄いガラス質膜を形成し、釉薬を用いずとも侘び寂びの景色が自ずと器肌に定着します。

「乾山写し」とは、江戸時代の名工・尾形乾山の作風を写した作品を指します。乾山は、京焼の祖と言われる野々村仁清から技法を学び、独自の「乾山焼」を生み出しました。その作風は大胆で自由、そして洗練されたシンプルさが特徴です。また、乾山の兄である尾形光琳との共同制作も有名で、兄弟の強い絆がその作品に色濃く反映されています。光琳の影響を受け、琳派の華麗な花文様を京焼に取り入れた乾山は、単純化された図案や巧みな色使いを駆使し、独自の美的世界を築き上げました。

灰釉引出し竹茶碗　尾西楽斎 茶碗 この酒呑は、一般的なおちょこよりもやや大きく深さがあります。ぐい呑みは、よりたっぷりとした量を注ぎやすい形状で、手に持った際の感触が良く、使う者に快適な体験を提供します。実際に使用する際には、描かれた図案を楽しみながら、ゆっくりとお酒を楽しむことができるデザインとなっています。このように、見た目だけでなく、使い勝手の良さにも配慮された作品であることが伺えます。: 12. 0cm : 6. 5cm