志野茶盌　柳下季器 茶碗 本作《伊賀窯変耳付花入》は、伊賀焼の伝統的形式に則りながらも、作者の明確な造形意図が随所に感じられる作品です。特に、胴部に施された歪みや削ぎは、単なる偶然や手仕事の味ではなく、器としての造形バランスを徹底的に検討したうえでの操作であるといえます。口部には丸く膨らんだ柑子口（こうじぐち）が設けられ、左右には象徴的な耳が付されています。このような形は古伊賀にも類例が見られますが、本作はそれらの再現ではなく、現代的な眼差しによる解釈と再構成がなされています。

本作《伊賀窯変耳付花入》は、伊賀焼の伝統的形式に則りながらも、作者の明確な造形意図が随所に感じられる作品です。特に、胴部に施された歪みや削ぎは、単なる偶然や手仕事の味ではなく、器としての造形バランスを徹底的に検討したうえでの操作であるといえます。口部には丸く膨らんだ柑子口（こうじぐち）が設けられ、左右には象徴的な耳が付されています。このような形は古伊賀にも類例が見られますが、本作はそれらの再現ではなく、現代的な眼差しによる解釈と再構成がなされています。

西端正様による「藁白釉片口」は、滑らかでありながら有機的なフォルムに、厚くかけられた藁白釉が柔らかな表情を与えた一品です。注ぐという機能を持ちながら、彫刻のような造形としても成立する、静かな存在感に満ちた器です。

丹波藁白釉徳利は、その圧倒的な存在感と土と白釉を二分する大胆な造形が特徴の作品です。この徳利は、花入れとしても使える多用途なデザインで、荒々しさと繊細さが見事に調和しています。

樫の木の灰が生む淡いブルーサファイア色

志野茶盌　柳下季器 茶碗 本作《伊賀窯変耳付花入》は、伊賀焼の伝統的形式に則りながらも、作者の明確な造形意図が随所に感じられる作品です。特に、胴部に施された歪みや削ぎは、単なる偶然や手仕事の味ではなく、器としての造形バランスを徹底的に検討したうえでの操作であるといえます。口部には丸く膨らんだ柑子口（こうじぐち）が設けられ、左右には象徴的な耳が付されています。このような形は古伊賀にも類例が見られますが、本作はそれらの再現ではなく、現代的な眼差しによる解釈と再構成がなされています。.cm Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023