乾山写し菊之絵酒呑 宮川香斎 茶碗 西端正様によるこの丹波藁白釉茶盌は、真っ白な釉薬が全体を覆い、純粋で清らかな美しさを放つ作品です。その白さはまるで新雪のようであり、茶盌を包み込むような柔らかさと静けさを感じさせます。しかし、この単純な「白」という色が、この茶盌をただのシンプルなものにとどめてはいません。むしろ、白という色の中に深い奥行きと多様な表情を生み出すことで、他のどの作品とも異なる、唯一無二の存在感を持つ茶盌となっています。

西端正様によるこの丹波藁白釉茶盌は、真っ白な釉薬が全体を覆い、純粋で清らかな美しさを放つ作品です。その白さはまるで新雪のようであり、茶盌を包み込むような柔らかさと静けさを感じさせます。しかし、この単純な「白」という色が、この茶盌をただのシンプルなものにとどめてはいません。むしろ、白という色の中に深い奥行きと多様な表情を生み出すことで、他のどの作品とも異なる、唯一無二の存在感を持つ茶盌となっています。

薪を焚き続けながら長時間かけて窯を育てていく登り窯の焼成では、火の流れや灰の作用、焼成位置による温度差が作品に複雑な表情を与えます。本作にも、そうした長い焼成時間の積み重ねによって生まれた“時間の厚み”のようなものが感じられます。それは単に丈夫であるという機能的な価値を超えて、作品そのものに歴史性や重みを与える要素でもあります。塩窯という特殊な技法と登り窯という伝統的な焼成法が重なることで、この花入には他では得難い独自の風格が備わっています。

竹村繁男様は、自然灰釉の第一人者として30年以上にわたり、釉薬作りに情熱を注いできました。紅斑釉は葡萄の灰を用いており、自ら剪定し、焼いて灰にした素材を使用しています。伝統的な技法でありながらも、現代においても作陶に新たな表現の可能性をもたらしています。素材や灰の個性を最大限に引き出すというアプローチが、紅斑釉花器の中で息づいており見る者の心を惹きつけてやみません。

たおやかで柔らかな造形も引出黒茶盌の魅力の一つです。窯から引き出された漆黒の表面に現れる窯変の模様は、まるで惑星の表面を連想させるほど複雑で美しい。茶盌を手に取ると、作家の手が形作った温もりを感じることができ、その静かで力強い美しさに心を奪われます。

乾山写し菊之絵酒呑 宮川香斎 茶碗 西端正様によるこの丹波藁白釉茶盌は、真っ白な釉薬が全体を覆い、純粋で清らかな美しさを放つ作品です。その白さはまるで新雪のようであり、茶盌を包み込むような柔らかさと静けさを感じさせます。しかし、この単純な「白」という色が、この茶盌をただのシンプルなものにとどめてはいません。むしろ、白という色の中に深い奥行きと多様な表情を生み出すことで、他のどの作品とも異なる、唯一無二の存在感を持つ茶盌となっています。: 7. 5cm : 6. 5cm 99 330